КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ ВОПЛОЩЕНИЯ ЗВУКОВОГО ОБРАЗА
В жизни человека и в обществе звуковая обстановка комнаты выполняет, как минимум четыре основные функции: музыкальную, эстетическую, символическую и локализованную. Роль пространства в формировании музыкального образа известна с древних времен.
Звуковой образ является одним из основных понятий музыкальной звуковой инженерии, поскольку большая часть работы звукорежиссера заключается в создании звукового образа звуковоносителя. Он, а не весь носитель звука в целом, является продуктом индивидуального творчества мастера звука, потому что звуковой носитель является продуктом коллективной работы композитора, переводчика, музыкального редактора, звукорежиссера, звукорежиссера и ряда других специалистов.
Многие из величайших композиторов, в том числе И.С. Бах, Дж. Гайдн, В. Моцарт, Г. Берлиоз, Р. Вагнер и другие учитывали при создании своих произведений, в каких комнатах они будут воспроизводиться, и какое эмоциональное влияние они будут оказывать на слушателя. Проблемы со звуком тесно связаны со звуковыми технологиями. Это определило появление нового творческого работника – звукорежиссера. Человеческое тело не имеет сенсорных органов, которые могут считывать информацию непосредственно со звукового носителя.
Для считывания информации со звукового носителя требуется система декодирования, состоящая из устройства, которое преобразует информацию, содержащуюся в носителе, в звуковые волны, которые слышны людьми. Такими декодерами являются магнитофоны, проигрыватели (граммофонные, электронные) и компакт-диски, радио и так далее.
Революционные преобразования 20-го века в области информационных и коммуникационных технологий ознаменовались появлением новых аудиовизуальных инструментов для творчества взрослых и детей в области музыкального искусства. Во-первых, музыкальный компьютер значительно расширил возможности учителя выполнять задачи общего музыкального образования и обучения школьников. Во-вторых, музыкальный компьютер стал новым цифровым инструментом, который в последние годы успешно вошел в практику учреждений дополнительного художественного образования по предметам «Синтезатор клавиатуры», «Ансамбль синтезаторов клавиатуры» и «Студия компьютерной музыки».
Однако в практике современной звуковой инженерии до сих пор нет точного определения термина «звуковой образ». Существует ряд традиционных параметров, на основе которых «звуковой образ» анализируется и оценивается (пространственное впечатление, акустический и музыкальный баланс и так далее).
Самое важное определение - это то, что представляет собой звуковое изображение. Звуковой образ является продуктом индивидуального творчества.
Актуальностью исследования является концептуальные основы воплощения звукового образа.
Цель исследования – воплощение звукового образа.
Задачи исследования - звуковой образ пространства, концептуальные основы воплощения звукового образа, звуковое изображения и работа звукорежиссера, протокол OIRT и пространственное впечатление, звуковая инженерия и деятельности звукорежиссера.
Объект исследования – звуковой образ пространства.
Предмет исследования воплощения звукового образа звукорежиссером.
Основные моменты и принципы работы можно использовать в будущем в практической работе.
Степень изученности темы представляет собой характеристику степени. Данная тема в научной литературе освещена недостаточно.
Структура работы содержит - введение, главы, заключение, список литературы.
Список использованной литературы:
1. Авербах Е. М. Рождение звукового образа. — М.: КомКнига, 2016. - 239 с.
2. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. — Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2015. — 123 с.
3. Бернар Ж. Руководство по записи звука / Ж. Бернар. — М.: КомКнига, 2016. -285с.
4. Веркамен Maeca Дж., Цифровая звукозапись: руководство по CD, Mini Disc, SACD, DVD(A), MP3, DAT — М.: МИР, 2014. — 352 с.
5. Дворко Н. И. Основы звукорежиссуры. СПб.: СПбГУП, 2015. – 365с
6. Задерацкий В. В. Музыкальная форма / В. В. Задерацкий. — М.: Музыка, 2016. — 528 с.
7. Кондрашин П. К. Типичные ошибки звукорежиссёров при записи и сведении фонограм. Электронный ресурс.: http://soundrgk.ucoz.ru/publ/l-1-0-13
8. Кудряшов А. Ю. Теория музыкального содержания / А. Ю. Кудряшов. — СПб.: Лань, 2016. —432 с.
9. Керинон А. Я. Рождение образа и звука. — М.: Музыка, 2017. — 204 с.
10. Меерзон Б.А. Акустические основы звукорежиссуры. - М.: Аспект Пресс, 2014. -265с.
11. Харуто А.В. Музыкальная информатика. Компьютер и звук. - М.: МГК, 2015. -295с.
12. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. — СПб.: Лань, 2014. —320 с.
