Скульптура Венеры Милосской

Актуальность. Древне Греческая скульптура занимает особое место среди культурного наследия принадлежащего этой стране, в ней воспета и воплощена при помощи изобразительных средств красота тела человека, ее идеал. Насколько велико было мастерство ее создателей, что они сумели передать даже в холодном камне гамму эмоций, предать глубину и особый смысл фигурам, как будто вдохнув в них жизнь. Каждая древнегреческая скульптура наделена загадочностью, притягивающей до сих пор и вдохновляющая современных мастеров на создание новых шедевров.

Объект курсовой работы – скульптура Венеры Милосской.

Предмет курсовой работы – скульптура.

Цель –  выполнить анализ древнегреческой скульптуры. Дать развернутую характеристику художественного своеобразия скульптурного образа Венеры Милосской.

Проведя анализ древнегреческой скульптуры «Венеры Милосской», и изучив основные особенности данного произведения искусства, разработаем методику оценки художественного своеобразия скульптурного образа:

               особенности древнегреческой скульптуры;

               описание и ведения об скульптуре;

               материал, особенности передачи движения;

               факторы влияющие на восприятие скульптуры.

Теоретическая значимость заключается в отработке методов анализа и оценки художественного своеобразия скульптурного образа.

Практическая значимость состоит в разработке художественной характеристики скульптурного образа Венеры Милосской.

Методы – анализ, синтеза основаны на применении историко-культурного и сравнительно-исторического методов, изучении литературных источников и опыта мировой художественной практик.

Введение. 3

1.  Специфика художественного языка скульптуры изучаемого периода, тематический репертуар, основы художественной концепции. 5

2.  Время создания изучаемого произведения, описание, сведения об авторе. 6

3.  Особенности материала, из которого выполнено произведение, значение материала в художественной концепции скульптора. 7

4.  Характеристика фактурной обработки поверхности, ее влияние на восприятие силуэта и объема скульптурной формы.. 8

5.  Проблема передачи движения в изучаемом произведении. 9

6.  Роль ритма в восприятии скульптуры.. 10

7.  Роль пространственного фактора в формировании скульптурного художественного образа. 11

8.  Роль света и светотеневых эффектов в восприятии произведений скульптуры. Цвет и тонирование в скульптуре. 11

Заключение. 13

Список используемых источников 14

1.             Бабенко А.В. Основы композиции в изобразительном искусстве/ А.В.Бабенко. – Томск: Томский государственный университет, – 2018. – 116с.

2.             Вёрман, К. История искусства всех времен и народов / К. Верман. – М.: Издательство АСТ, 2016. – 944 с.

3.             Власов В.Г. Стили в Искусстве. Словарь [Текст]: архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура / В. Г. Власов. - Санкт-Петербург: Кольна, – 2014 – 672с.

4.             Головин В.П. От амулета до монумента. Книга об умении видеть и понимать скульптуру/ В.П. Головин. М.: Издательство МГУ, 2016. – 123с.

5.             Давыдова Л.И. Искусство Древней Греции. //Л.И.Давыдова [текст] – СПб, 2008. – Режим доступа: http://elar.uniyar.ac.ru/jspui/handle/123456789/2485 (дата обращения 29.01.2023).

6.             Рычков А.В. Синтез цвета и формы в скульптуре// Журнал «Культурная жизнь Юга России». – 2020. – №4. – С.81-91. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/sintez-tsveta-i-formy-v-skulpture (дата обращения 29.01.2023).

7.             Скульптура: видовая специфика, особенности художественного языка, основная проблематика, терминология Текст: электронный // Искусствоед.ру – сетевой ресурс об искусстве и культуре: [сайт]. – 2016. – Режим доступа: URL: https://iskusstvoed.ru/2016/10/03/skulptura-vidovaja-specifika-osoben/ (дата обращения: 29.01.2023).