Эссе на тему: «Фильм "Ключ без права передачи"»
Динара Асанова, уроженица города Бишкек (бывший Фрунзе), однозначно внесла свой вклад в развитие русского кинематографа. Вклад в виде фильма «Ключ без права передачи», конечно, нельзя называть великим, однако он однозначно ощутимый и заслуживающий внимания. В целом можно сказать, что Динара Асанова «подняла планку» работы с детьми и подростками в кинематографе.
Хочется провести параллель с фильмами авторства Сергея Соловьева. Отличия бросаются в глаза даже при поверхностном взгляде. У Соловьева юные актеры не расстаются с некоторой томной мечтательностью, которая выражается на их лицах, тогда как у Асановой дети и подростки совершенно естественным образом реагируют на изменения окружающей обстановки. У Соловьева общение и «философствование» детей выглядят заученными, а у Асановой дети словно проживают каждое сказанное ими слово.
В целом, хочется сказать, что поведение Марины Максимовны во многом отталкивает. Кажется, что она чувствует себя какой-то звездой.
И напоследок хочется прокомментировать слова касательно «человека в футляре». Как же без «человека в футляре»? Без «человека в футляре» Марина Максимовна потерпела фиаско. Ведь ученики проверяли ее «как свою», а это значит, что они до конца ее не воспринимают и вряд ли могут воспринимать. Как же тут без футляра-то?
«Ключ без права передачи» – интересное кино, стоящее внимания.
