Особенности жанра прелюдии в трактовке Дебюсси
Благодаря таланту и важности в истории музыкального искусства, только несколько французских композиторов могут сравниться с Клодом Дебюсси (1862-1918). Современная музыка обязана ему многими его открытиями, особенно в области гармонии и оркестровки. Период, в который композитор работал наиболее интенсивно - это последнее 15-летие XIX-первые годы ХХ века.
Отличительной чертой его произведений является широкий диапазон жанров. Произведения Дебюсси импрессионистского периода - «Эстампы», «Образы» и ряд других привлекали особое внимание исследователей творчества композитора - ведь именно в этих сериях пьес получил свое яркое воплощение фортепианный стиль Дебюсси. Феномен творчества Клода Дебюсси привлекал внимание исследователей на протяжении столетий.
Задумываясь над дебюссистским пониманием качества музыкального звука, Гарри Хальбрейх предлагает следующий ответ на вопрос о жанровых предпочтениях композитора: «... очевидно, что Дебюсси, первый западный композитор, сочиняющий музыку с помощью звуков более, чем с помощью нот, наиболее полно и совершенно реализует свою мечту с помощью инструмента, на котором он сам производит эти звуки - фортепиано. Не уходит ли Дебюсси намного дальше в новаторстве или в индивидуальной глубине именно в фортепианных произведениях?» Пианизм Дебюсси – это пианизм тонкого прозрачного звучания, журчащих пассажей, господства колорита, изысканной педальной техники, связанной со звукописью.[1]
Этот жанр концентрирует в себе необходимые качества - лаконичность, свободу от традиционных схем и, как следствие, эскизную quasi-незавершенность в сочетании с глубиной и «разветвленностью» литературных и художественных ассоциативных связей. Этим идеальным жанром становится прелюдия.
Музыкальные аналогии с живописью импрессионистов можно найти в средствах выражения Дебюсси, особенно в гармонии и гармонии. Это признанная область инноваций композитора. На переднем плане волшебная красота и утонченность. Дебюсси был прирожденным колористом. Возможно, это первый композитор, для которого звучание произведения было особой заботой.[2]
В настоящее время работы непризнанных тогда импрессионистов высоко ценятся, и их художественные достоинства неоспоримы.
Актуальность выбранной темы объясняется тем, что каждый современный человек должен понимать стили и должен знать важнейшие вехи своего развития.
Целью исследования являются проведение исследования жанра прелюдии в трактовке Дебюсси и выявление их особенностей.
Задачами исследования является изучение истории жанра прелюдии и деятельности композиторов жанра прелюдий, а также импрессионизм и символизм в прелюдиях Дебюсси.
Объект исследования – прелюдии в трактовке Дебюсси.
Предмет – особенности жанра прелюдии в трактовке Дебюсси.
Данную тему исследовали многие музыкальные представители, но каждое исследование открывает музыку Дебюсси в новом свете.
Описание структуры. Работа содержит - введение, две главы, заключение, список литературы.
Содержание:
Глава 1 Из истории жанра прелюдии. 5
1.1. Прелюдия- короткое произведение не строгой формы.. 5
1.2. Дебюсси- композитор жанра прелюдий. 5
Глава 2 Новаторские особенности в жанре прелюдии у Дебюсси. 10
2.1. Импрессионизм и символизм в музыке Дебюсси. 10
2.2. Прелюдии Дебюсси - маленькая инструментальная форма импровизации. 14
Список научной литературы:
1. Алексеев А. Д. История фортепианного искусства - М.: Просвещение, 2015. - 354с.
2. Алынванг А. Клод Дебюсси - М.: Знание, 2015. - 295с.
3. Быков В. Новаторские черты фортепианного творчества Дебюсси - М.: Просвещение, 2016. - 254с.
4. Гаккель Л. Фортепианная музыка XX века - М.: Наука, 2015. - 295с.
5. Глядешкина И. О гармонии Дебюсси - М.: Просвещение, 2015. - 195с.
6. Денисов Э. О некоторых особенностях композиционной техники Клода Дебюсси. - М.: Прогресс, 2015. - 205с.
7. Зенаишвили Т. Французская бестактовая прелюдия - М.: Наука, 2014. - 185с.
8. Кокорева Л. М. Дебюсси и символизм - М.: Прогресс, 2014. - 395с.
9. Кремлев Ю. Клод Дебюсси. - М.: Прогресс, 2015. - 105с.
10. Лазутина Т.В. Информационный подход к музыке - Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2014. - 385с.
11. Егорова Б. Дебюсси и его окружение - М.: Прогресс, 2016. - 185с.
12. Печерский П. О фортепианной музыке Дебюсси - М.: Прогресс, 2014. -175с.
13. Смирнов В. Клод-Ашиль Дебюсси: Краткий очерк жизни и творчества. - М.: Прогресс, 2016. - 195с.
14. Фришман Д. Программность и музыкальная форма в фортепианных прелюдиях Дебюсси - М.: Музыка, 2015. - 295с.
15. Яроцинский Ст. Дебюсси, импрессионизм и символизм / Пер. с польск. - М.: Прогресс, 2015. - 378с.
