ВВЕДЕНИЕ
Хорор (англ. horror literature, horror fiction – литература ужасов) как жанр беллетристики и кино достаточно популярен в мировой культуре. Апуд Хартвелл, рассматривая его как смесь космических или трансцендентных элементов, замечает: «Хорор – одна из доминантных литературных форм нашего времени, энергичная и живая литература, которая продолжает развиваться и восхищает нас тайной и чудом неизвестного. Вампиры, призраки и ведьмы все еще преследуют нас, вместе со многими менее известными монстрами – включая, иногда, нас самих» [10, c.74].
Основополагающим элементом хорора является внушающее влияние на реципиента с целью провоцирования у последнего конкретной эмоции – чувства ужаса. На этом основании современная исследовательница Линда Уильямс трактует хорор(наряду с порно) как один из боди-жанров, ведь он направлен на проявления человеческого тела, т.е. телесную реакцию аудитории.
По Берит Гауту, «парадокс ужаса базируется на том, что можно назвать парадоксом наслаждения от негативных эмоций». Современный психолог Джонатан Норман, считает, чтобы понять «психологию женских развлечений», лежащих в основе фильмов ужасов в современной художественной культуре, следует понять психологию страха, отсылающего к аристотелевскому тезису о том, что люди испытывают страх в присутствии чего-то более мощного, чем они: «Человеческая психика несколько очарована неизвестным, и для большинства людей то, что считается неизвестным, может иногда быть устрашающим [9, c.47].
В свою очередь, страх перед неизвестным побуждает к поиску ответов. Это как «стараться понять зверя», все еще убегая от него». Линда Бадли, исследуя понятие ужаса как базового элемента горора, отмечает: «Ужас апеллирует к первичным, соматическим способам познания, <…> сидя в затемненном театре, повторяющем логово или очага, мы вновь сталкиваемся с нашими самыми первыми фантазиями». По Кит Дженкинс, «в ужасе повторяется пройденное: прошлое возвращается, чтобы преследовать нас, и чаще всего его возвращение происходит как материальное, ощутимое событие».
Содержание
ГЛАВА 1. A NIGHTMARE ON ELM STREET (1984) ПРОТИВ A NIGHTMARE ON ELM STREET (2010): СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ЭВОЛЮЦИИ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ПРИЕМОВ.. 6
1.1. Фактура реалистичности и последствия лишения сна в сюжетах фильмов 6
1.2. Главные отличия A Nightmare On Elm Street (1984) и A Nightmare On Elm Street (2010) 8
1.3. Анатомические особенности перчатки Фредди Крюгера в оригинале и римейке 10
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ПРИЕМОВ В ФИЛЬМАХ SUSPIRIA (1977, 2018) 12
2.1. Цветовая подача и концепция оригинала и римейка. 12
2.2. Основные отличия в игре актрис, исполнявших главные роли. 13
2.3. Особенности передачи танца как основополагающей составляющей картины в оригинале и римейке. 15