Цветоведение и материаловедение (ИЗО) ТЕСТ-2 НСПК

Оценка     100,00 из 100,00

Вопрос 1

Второе требование основного закона композиции:

a.    говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

b.    говорит о системе построения целого

c.     подходят все варианты

d.    всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

Вопрос 2

Гармоническая форма предмета обладает рядом необходимых качеств, а именно

a.    подходят все варианты

b.    ее части пропорциональны и ритмичны

c.     она соизмерима человеку и предметно-пространственному средовому окружению

d.    она ограничена и целостна

Вопрос 3

Главным признаком законченности композиции является

a.    форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

b.    состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

c.     визуальное равновесие произведения

d.    такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

Вопрос 4

К ахроматическим цветам относятся

a.    холодные цвета

b.    теплые цвета

c.     оттенки серого, которые располагаются от белого к черному

d.    красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый

Вопрос 5

Композиция — это

a.    подходят все варианты

b.    важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению искусства единство и цельность

c.     способ организации «материала» искусства

d.    построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением, и во многом определяющее его восприятие

Вопрос 6

Композиция заполненного центра — это

a.    композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

b.    подходят все варианты

c.     композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

d.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

Вопрос 7

Композиция пустоты, или композиционная пауза — это

a.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

b.    подходят все варианты

c.     композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d.    композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

Вопрос 8

Композиция сплошной поверхности — это

a.    композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

b.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

c.     композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d.    подходят все варианты

Вопрос 9

Контраста является

a.    средством динамической композиции

b.    универсальным средством, которое помогает создать яркое и выразительное произведение

c.     средством статической композиции

d.    композиционным центром произведения

Вопрос 10

Нюансные отношения в изобразительном искусстве — это

a.    незначительные, слабо выраженные различия предметов по величине, рисунку, фактуре, цвету, расположению в пространстве

b.    светлые поверхности противопоставляются темным

c.     элементы повторяются через одинаковый интервал

d.    размеры элементов и интервалов либо тех и других одновременно изменяются в перспективном увеличении или уменьшении

Вопрос 11

Объемная композиция

a.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

b.    характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c.     характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

d.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

Вопрос 12

Основное свойство композиции в изобразительном искусстве

a.    подходят все варианты

b.    выступает как средство создания художественного образа

c.     связано с необходимостью передать основной замысел, идею произведения наиболее ясно и убедительно

d.    строится по определенным законам

Вопрос 13

Первое требование основного закона композиции:

a.    подходят все варианты

b.    говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

c.     всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

d.    говорит о системе построения целого

Вопрос 14

Плоскостная двухмерная композиция

a.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

b.    характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c.     характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

d.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

Вопрос 15

При контрасте массы

a.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 16

При контрасте направления

a.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т.д.

b.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 17

При контрасте размера

a.    грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 18

При контрасте формы

a.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

Вопрос 19

Примером полной гармонической схемы является

a.    черный и темные оттенки серого

b.    подходят все варианты

c.     белый и светлые оттенки серого

d.    оттенки из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черный и белый

Вопрос 20

Пространственная композиция — это

a.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

b.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

c.     характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

d.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

Вопрос 21

Разбитая дополнительная гармония

a.    в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

b.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

c.     такой гармонии не существует

d.    делится надвое, разбиваясь на два родственных цвета, дополнительных к третьему

Вопрос 22

Светло-серая гармоническая схема состоит из

a.    чёрного и темных оттенков серого

b.    оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

c.     белого и светлых оттенков серого

d.    подходят все варианты

Вопрос 23

Статичная композиции — это

a.    композиция, в основе которой можно визуально отчетливо наблюдать использование для построения скрытой структуры листа

b.    подходят все варианты

c.     состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее устойчивой неподвижности

d.    в такой композиции существует условный порядок построения

Вопрос 24

Тёмно-серая гармоническая схема состоит из

a.    белого и светлых оттенков серого

b.    оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

c.     подходят все варианты

d.    чёрного и темных оттенков серого

Вопрос 25

Уравновешенность композиции — это

a.    визуальное равновесие произведения

b.    форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

c.     состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

d.    такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

Вопрос 26

Фронтальная композиция

a.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

b.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

c.     характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

d.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

Вопрос 27

Характерные черты гармонии аналогичных цветов, или родственной триады

a.    данная гармония чаше всего используется как нюансная, но контраст тоже возможен

b.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к чёрному через требуемый спектральный цвет

c.     используются смежные цвета цветового круга и их смешение

d.    в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный

Вопрос 28

Характерные черты гармонии дополнительных цветов, или комплементарной гармонии

a.    композиции, выстроенные на основе данной гармонии, могут быт очень контрастными, восприниматься как динамичные, экспрессивные, даже кричащие

b.    используются цвета, расположеные в цветовом круге напротив друг друга

c.     в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

d.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

Вопрос 29

Характерные черты гармонии триада равноудаленная

a.    цвета лежат в вершинах равнобедренного треугольника на равном расстоянии друг от друга

b.    подходят все варианты

c.     данная схема может строиться как на основных цветах, так и на вторичных, и даже третичных

d.    сочетание достаточно эффектное, даже если использовать пастельные цвета

Вопрос 30

Характерные черты одноцветной, или монохроматической гармонии

a.    состоят как минимум из четырех цветов

b.    используется нескольких оттенков одного цвета

c.     для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

d.    вместо оттенков серого используются оттенки какого-нибудь из спектральных цветов

Оценка     100,00 из 100,00

Вопрос 1

Второе требование основного закона композиции:

a.    говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

b.    говорит о системе построения целого

c.     подходят все варианты

d.    всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

Вопрос 2

Гармоническая форма предмета обладает рядом необходимых качеств, а именно

a.    подходят все варианты

b.    ее части пропорциональны и ритмичны

c.     она соизмерима человеку и предметно-пространственному средовому окружению

d.    она ограничена и целостна

Вопрос 3

Главным признаком законченности композиции является

a.    форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

b.    состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

c.     визуальное равновесие произведения

d.    такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

Вопрос 4

К ахроматическим цветам относятся

a.    холодные цвета

b.    теплые цвета

c.     оттенки серого, которые располагаются от белого к черному

d.    красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый

Вопрос 5

Композиция — это

a.    подходят все варианты

b.    важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению искусства единство и цельность

c.     способ организации «материала» искусства

d.    построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением, и во многом определяющее его восприятие

Вопрос 6

Композиция заполненного центра — это

a.    композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

b.    подходят все варианты

c.     композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

d.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

Вопрос 7

Композиция пустоты, или композиционная пауза — это

a.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

b.    подходят все варианты

c.     композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d.    композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

Вопрос 8

Композиция сплошной поверхности — это

a.    композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

b.    орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

c.     композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d.    подходят все варианты

Вопрос 9

Контраста является

a.    средством динамической композиции

b.    универсальным средством, которое помогает создать яркое и выразительное произведение

c.     средством статической композиции

d.    композиционным центром произведения

Вопрос 10

Нюансные отношения в изобразительном искусстве — это

a.    незначительные, слабо выраженные различия предметов по величине, рисунку, фактуре, цвету, расположению в пространстве

b.    светлые поверхности противопоставляются темным

c.     элементы повторяются через одинаковый интервал

d.    размеры элементов и интервалов либо тех и других одновременно изменяются в перспективном увеличении или уменьшении

Вопрос 11

Объемная композиция

a.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

b.    характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c.     характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

d.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

Вопрос 12

Основное свойство композиции в изобразительном искусстве

a.    подходят все варианты

b.    выступает как средство создания художественного образа

c.     связано с необходимостью передать основной замысел, идею произведения наиболее ясно и убедительно

d.    строится по определенным законам

Вопрос 13

Первое требование основного закона композиции:

a.    подходят все варианты

b.    говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

c.     всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

d.    говорит о системе построения целого

Вопрос 14

Плоскостная двухмерная композиция

a.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

b.    характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c.     характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

d.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

Вопрос 15

При контрасте массы

a.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 16

При контрасте направления

a.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т.д.

b.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 17

При контрасте размера

a.    грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

d.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 18

При контрасте формы

a.    визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

b.    горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c.     грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d.    высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

Вопрос 19

Примером полной гармонической схемы является

a.    черный и темные оттенки серого

b.    подходят все варианты

c.     белый и светлые оттенки серого

d.    оттенки из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черный и белый

Вопрос 20

Пространственная композиция — это

a.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

b.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

c.     характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

d.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

Вопрос 21

Разбитая дополнительная гармония

a.    в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

b.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

c.     такой гармонии не существует

d.    делится надвое, разбиваясь на два родственных цвета, дополнительных к третьему

Вопрос 22

Светло-серая гармоническая схема состоит из

a.    чёрного и темных оттенков серого

b.    оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

c.     белого и светлых оттенков серого

d.    подходят все варианты

Вопрос 23

Статичная композиции — это

a.    композиция, в основе которой можно визуально отчетливо наблюдать использование для построения скрытой структуры листа

b.    подходят все варианты

c.     состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее устойчивой неподвижности

d.    в такой композиции существует условный порядок построения

Вопрос 24

Тёмно-серая гармоническая схема состоит из

a.    белого и светлых оттенков серого

b.    оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

c.     подходят все варианты

d.    чёрного и темных оттенков серого

Вопрос 25

Уравновешенность композиции — это

a.    визуальное равновесие произведения

b.    форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

c.     состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

d.    такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

Вопрос 26

Фронтальная композиция

a.    имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

b.    характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

c.     характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

d.    характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

Вопрос 27

Характерные черты гармонии аналогичных цветов, или родственной триады

a.    данная гармония чаше всего используется как нюансная, но контраст тоже возможен

b.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к чёрному через требуемый спектральный цвет

c.     используются смежные цвета цветового круга и их смешение

d.    в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный

Вопрос 28

Характерные черты гармонии дополнительных цветов, или комплементарной гармонии

a.    композиции, выстроенные на основе данной гармонии, могут быт очень контрастными, восприниматься как динамичные, экспрессивные, даже кричащие

b.    используются цвета, расположеные в цветовом круге напротив друг друга

c.     в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

d.    для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

Вопрос 29

Характерные черты гармонии триада равноудаленная

a.    цвета лежат в вершинах равнобедренного треугольника на равном расстоянии друг от друга

b.    подходят все варианты

c.     данная схема может строиться как на основных цветах, так и на вторичных, и даже третичных

d.    сочетание достаточно эффектное, даже если использовать пастельные цвета

Вопрос 30

Характерные черты одноцветной, или монохроматической гармонии

a.    состоят как минимум из четырех цветов

b.    используется нескольких оттенков одного цвета

c.     для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

d.    вместо оттенков серого используются оттенки какого-нибудь из спектральных цветов