История отечественного искусства ✅ Синергия/МТИ/МОИ/МосАП ✅ На отлично!
Ответы представлены на Итоговый тест (30 вопросов)
Перед покупкой сверьте список вопросов и убедитесь, что вам нужны ответы именно на эти вопросы!
С вопросами и вы можете ознакомиться ДО покупки.
Для быстрого поиска вопроса используйте Ctrl+F.
Ответы вы сможете скачать сразу после оплаты.
При возникновении вопросов пишите в ЛИЧНЫЕ СООБЩЕНИЯ
Другие мои работы можно найти ЗДЕСЬ
Если нужна помощь со сдачей теста => ЗАКАЗАТЬ СДАЧУ ТЕСТА
Вам могут быть полезны следующие тесты:
Организация проектной деятельности в арт-бизнесе
Правовая деятельность и авторское право в сфере арт-бизнеса
Основы моделирования бизнес-процессов в арт-сфере
XVII век – один из самых сложных и противоречивых периодов в истории нашей страны. Часто можно услышать его неофициальное определение «бунташный». Реформы патриарха Никона привели сначала к широкой дискуссии внутри патриархата, а затем и к крупнейшему расколу, который поделил древнерусское общество на два лагеря. Какие бунты относились к XVII веку?
· Бунт Пугачёва и Чумной бунт - оба события хорошо иллюстрируют социальное напряжение, но относятся к XVIII веку, поэтому использовать их в лекции о XVII веке будет исторической ошибкой
· Соляной и Медный бунт - оба произошли в XVII веке и отражают острые социальные и экономические проблемы времени, их можно корректно использовать в экскурсионной лекции
· Восстание декабристов и бунт на Броненосце Потёмкин - оба события относятся к XIX и XX векам, соответственно, и не подходят для иллюстрации бунтов XVII века
Адриан Шхонебек был приглашён Петром в Россию из
· Голландии
· Франции
· Германии
В гравюре очень рано, ясно и последовательно проявилось светское направление русской художественной культуры. Отечественные традиции гравирования позволили русским художникам начала уверенно работать над воплощением в этой графической технике нового содержания. В эпоху реформ гравюре придавалось большое значение, ибо она способствовала успехам политического и культурного строительства Русского государства. В каких областях применялась гравюра?
· гравюрами снабжались научные книги, в гравюре увековечивались исторические события этого времени, различные хозяйственные и культурные начинания, события придворной жизни
· гравюрами любили украшать внутренние покои дворцов, так как можно было сделать большой тираж, то в моду вошло заполнение печатными листами от пола до потолка
· гравюры, в основном, применяли для подготовительных работ для создания больших произведений - исторических и мифологических картин или шпалер
В середине 18 века расцветает русская декоративная живопись. Чрезвычайно распространены в это время живописные плафоны и различные виды стенных панно; больших успехов достигает театрально-декорационное искусство. Декоративная живопись этого времени тесно связана с современными ей общеевропейскими формами развития этого жанра. С чем связано подобный расцвет декоративной живописи?
· приглашали большое количество художников-декораторов из-за рубежа
· русское искусство подчинялось развитию общеевропейского
· расцвет также переживает дворцовое строительство, для украшения интерьеров которого требуются монументальные живописцы
Версаль стал прототипом для возведения в России
· Петергофа
· Стрельны
· Летнего сада
Во второй половине XVIII века в России работал один из видных французских мастеров, высоко ценимый Дидро, Этьен Морис Фальконе, который жил в Петербурге с 1766 по 1778 год. Целью приезда Фальконе в Россию было создание памятника Петру I, над которым он и работал в течение двенадцати лет. Результатом многолетнего труда явился один из наиболее прославленных монументов мира. В чём заключалась особенность этого памятника?
· Особенность памятника заключалась в том, что Фальконе использовал для создания образа Петра I его посмертную маску, стремясь к максимальной антропологической точности и реалистичному портретному сходству, что придавало монументу черты мемориальности и личной достоверности
· Скульптор изобразил Петра I верхом на вздыбленном коне, помещённого на гигантский гранитный монолит — Гром-камень, что символизировало силу, несокрушимость российской государственности, движение вперёд и преодоление препятствий, а также открытость империи в будущее
· Фальконе воссоздал облик Петра I, вдохновляясь древнеримскими конными памятниками, и по сути, воспроизвёл античные образцы, не внося значительных художественных новаций, подчёркивая преемственность с традициями императорской Европы
Во второй половине XVII-начале XVIII века в результате внешнеполитических успехов России выросло ее международное значение. Она заняла одно из значительных мест в международной жизни; расширились и укрепились не только экономические, но также и культурные связи России с многими зарубежными странами. Благодаря чему это произошло?
· Благодаря реформам Петра I
· Как результат последовательного исторического развития на протяжении всего XVII века
· В результате польской интервенции и последовавшей за не Смуты
Возведением фортификационных сооружений в XVI веке ведал …
· Приказ Каменных дел
· Оружейная палата
· Непосредственно сам царь
Вы готовите методический комментарий к портрету «Неизвестной крестьянки в русском костюме» Ивана Аргунова для школьного онлайн-курса по истории русского искусства. Нужно объяснить, почему в этой работе художника заметны такие черты, как скульптурность формы, ясность композиции и локальный цвет, и связать это с его художественным развитием. Какую причину изменений в художественной манере Аргунова вы укажете в комментарии, чтобы корректно отразить стиль портрета 1780-х годов и соответствующие культурно-исторические процессы?
· Укажу, что в 1780-е годы Аргунов начал терять зрение, что могло повлиять на стремление к упрощению форм и композиционной ясности. Однако это объяснение не соответствует историческим данным и художественной логике
· Укажу, что Аргунов получил системное профессиональное образование в Академии художеств, где ему привили академические принципы. Это объяснение частично верно, но не отражает главного влияния — господствующего стиля эпохи
· Укажу, что изменения в манере Аргунова связаны с влиянием классицизма, ставшего ведущим художественным направлением второй половины XVIII века. Стремление к ясности, строгости и пластичности форм отражает эстетические принципы этого стиля
Доменико Трезини был один из приглашенных Петром I иностранцев-архитекторов в Россию с целью возведения новой столицы – Санкт-Петербурга. Его авторству принадлежат одни из первых построек в городе – Петропавловской собор, Летний дворец, Здание Двенадцати коллегий. Какова судьба Трезини в России?
· приехав в 1704 году в Санкт-Петербург, Трезини создал проекты своих основных построек, но из-за сурового климата не мог остаться надолго, уехав обратно в Италию
· Трезини работал в Санкт-Петербурге на протяжении нескольких лет, руководя строительством Петербурга, но впоследствии после смерти Петра I, его отправили в Москву, где не сохранилось ни одной его постройки
· никогда больше Трезини не покидал Санкт-Петербург, контролируя застройку города по своим проектам, которая продолжалась даже после его смерти
Единственная пятиглавая церковь Святого Климента в Москве на момент середины XVIII века находилась …
· на Ильинке
· в Никитниках
· на Пятницкой улице
Единственное произведение авторства Шлютера сохранившиеся до наших дней
· Грот в Летнем саду
· рельефы на Летнем дворце
· купол Кунсткамеры
Единственный сохранившийся жилой дом XVIII века в Москве находится на Покровке и принадлежал роду …
· Апраксиных
· Голицыных
· Шереметьевых
Изначально центр Петербурга задумывался на …
· Заячьем острове
· Васильевском острове
· Петроградской стороне
Исключительное дарование Василия Баженова как архитектора, его большой творческий размах с особенной наглядностью проявились в проекте Кремлевского дворца в Москве, над которым он начал работать с 1767 года, фактически задумав создание нового кремлевского ансамбля. Каким архитектор задумывал Кремлёвский дворец?
· Баженов задумывал Кремлёвский дворец как главный архитектурный центр древней столицы, который не изолировался бы от города, а, наоборот, сливался с окружающей городской средой. Композиция дворца должна была органично продолжать московскую застройку, подчёркивая открытость власти и связь с народом
· Баженов планировал Кремлёвский дворец как огромное и замкнутое в себе сооружение, окружённое стеной наподобие европейских крепостных дворцов. Такой проект акцентировал бы идею монументальности и обособленности, подчёркивая мощь государства, но отчасти противоречил идее интеграции с городом
· Существовал замысел переноса резиденции за пределы Кремля: дворец якобы хотели построить на окраине, а стены Кремля — снести. Однако в реальности сам Баженов стремился перестроить существующий ансамбль на месте, не планируя полного переноса или уничтожения исторических построек
Козловский стал автором скульптуры для фонтана Петергофа, изображающего
· Геракла
· Самсона
· Минерву
Крупнейшее сооружение Старова в Петербурге - это
· Таврический дворец
· церковь Филиппа Митрополита
· Петровский дворец
Многие русские граверы Петровской эпохи были выходцами из числа мастеров
· Академии художеств
· Кунсткамеры
· Оружейной палаты
Образец неоготики 18 века в Санкт-Петербурге - это
· лютеранская церковь св. Анны
· Чесменская церковь
· Сампсониевский собор
Парный портрет с супругой был написан
· Никитиным
· Матвеевым
· Каравакком
Первые шпалеры, произведённые в России, были созданы под курированием
· английских мастеров
· голландских мастеров
· французских мастеров
Петровские ворота Петропавловской крепости были воздвигнуты Трезини в честь …
· коронации Петра I
· основания Санкт-Петербурга
· победы в Северной войне
Помимо Кремля и Китай-города в Москве XVI века существовали ещё стены …
· Белого города
· Чёрного города
· Садового города
После отъезда Фальконе из Росси работами стал руководить
· Гордеев
· Козловский
· Мартос
Посмертный портрет Петра написал
· Никитин
· Матвеев
· Каравакк
Проект здания Сената в Москве принадлежит
· Баженову
· Казакову
· Ухтомскому
Проект планировки Петербурга в 1716 году был разработан приглашённым Петром талантливым архитектором Жаном Батистом Леблоном. В основе плана лежала идея Петра I разместить на Васильевском острове политический и торговый центр Петербурга. Леблон в своем проекте реализовал идею города-крепости, вписав территорию в геометрически правильную фигуру эллипса. Насколько успешно этот план был реализован впоследствии?
· План был реализован в полном объёме: архитектору удалось воплотить в жизнь замысел Петра I о размещении центра города на Васильевском острове, что стало возможным благодаря политической воле и сосредоточению необходимых ресурсов. Таким образом, первоначальная идея эллиптической структуры и города-крепости была воплощена без значительных отступлений
· План был реализован частично: хотя некоторые элементы проектировки были воплощены, полномасштабной реализации помешали объективные обстоятельства — нехватка финансов, сложности с транспортом и логистикой в заболоченной местности, а также изменения политических и градостроительных приоритетов в последующие годы
· План остался нереализованным: в процессе стало ясно, что реализация проекта потребовала бы сноса уже возведённых построек и масштабной перестройки инфраструктуры, что было сочтено нецелесообразным. В результате от первоначального эллиптического плана отказались, и застройка пошла по более прагматичному пути
Произведения из стекла свободной выдувной формы назывались
· хрустальными
· гранёными
· гутными
С архитектурной точки зрения Петербург представляет особый интерес. Это единственный столичный город Европы, который целиком возник в XVIII веке. В облике его нашли яркое отражение не только своеобразные направления, стили и индивидуальные дарования архитекторов XVIII столетия, но и прогрессивные принципы градостроительного мастерства того времени, в частности планировки. Чем они характеризовались?
· город был полностью построен в XVIII веке и в дальнейшем не подвергался изменениям
· в городе было достигнуто архитектурно-стилевое единство построек и географической среды, которое сохранялось впоследствии
· Петербург был местом для архитектурных экспериментов, дошедших до наших дней
Сампсониевский собор известен наличием
· высокого шпиля
· отдельно стоящей колокольни
· деревянного иконостаса
